¿Dónde está la serpiente?

|| La lengua de la serpiente /1

La serpiente ha sido el símbolo del mal en la cultura judeo-cristiana. La tentación que en el paraíso propuso a los seres humanos comer del árbol del bien y del mal.

Quizá esa capacidad de distinguir el bien del mal es lo que más me interesa de la serpiente.

No dispongo de demostraciones científicas de mis ideas éticas, porque no las hay. Como decía Bertrand Ruseell (hoy tan injustamente olvidado), en las cuestiones más importantes tenemos casi siempre que recurrir a la fe para justificar nuestras ideas.

Tenemos que recurrir a la fe, pero no a la fe del fanático, sino a la fe o confianza en que no nos engañan nuestros sentidos, al menos más allá de lo razonable. A la confianza en que hemos hecho un buen cálculo matemático y no hemos escrito mal un número a lo largo de la operación aritmética. A la confianza en que si una medicina muestra efectos adversos los científicos acabarán dándose cuenta de ello. A la confianza en las buenas razones, que quizá no son demostrables de manera dogmática, pero que al menos sí  se pueden examinar. A esa confianza o a esa fe me refiero, no a la fe supersticiosa de las religiones o de la credulidad.

El problema es, como muchos se preguntarán, es la dificultad en determinar cuándo una razón es buena o mala cuando un argumento es verdaderamente confiable.

Una buena pista para distinguir buenas razones de malas razones podría ser la siguiente:

“Las buenas razones son aquellas que se niegan a escuchar las personas que tienen la costumbre de no atender a razones, sino a dogmas”.

Otra indicio posible:

“Una buena razón es aquel argumento que cuando no puede ser refutado con argumentos relacionados, hace que el aludido desvíe la conversación hacia un tema en el que todos están de acuerdo, pero que no aclara en nada la cuestión que se está discutiendo.”

En política, que es de lo que me interesa hablar ahora, un ejemplo de esta técnica para desviar la atención de las buenas razones es el argumento del mal mayor: siempre hay un mal mayor que aquél al que no se quiere prestar atención.

¿Bush mata iraquíes?
Más mataba Sadam…

¿Hay pena de muerte en Cuba?
Más pena de muerte hay en Estados Unidos…

¿Hay pena de muerte en Estados Unidos?
Más pena de muerte hay en China…

¿Se paga poco por diez horas de trabajo de lunes a viernes?
Hay lugares en los que no se paga nada, porque no hay trabajo…

Etcétera.

Muchas de estas réplicas aluden a hechos indiscutibles, y que pueden un gran interés en su momento,  pero pierden su valor cuando se utilizan para justificar algo que quizá no sea tan extremo como el segundo término de la comparación (“…peor es en…”), pero que también es malo.

Ya dije en Un hermoso símbolo que, como la serpiente, siempre intento esquivar la muerte y cualquier justificación del asesinato. Por eso, aunque creo que a menudo es necesario recordar lo que se hace en el otro bando, nunca se debe hacer para justificar lo que hace nuestro propio bando.

Aunque soy por lo general moderado, hay un asunto que, como dice mi hijo Bruno, hace que “se me hinche la vena”: Literalmente: esas venas que están a ambos lados de la frente. Me gustaría que no sucediera eso, porque siempre me ha gustado ser apasionado pero nunca he querido pasar por exaltado. Pero en ciertas ocasiones no puedo evitarlo.

Ese asunto que me hincha la vena es la justificación ideológica del asesinato y la injusticia. La vena se hincha, sin duda debido al aumento de la tensión y la presión arterial, en proporción directa con lo que yo aprecie o quiera a la persona que justifica esas cosas. Si se trata de un desconocido, me suele dejar indiferente, o al menos puedo mantener mi sosiego habitual.

Pondré un ejemplo.

En la adolescencia, e incluso en la niñez, me enseñaron que la izquierda luchaba por la justicia y que su objetivo era una humanidad libre. En mi ingenuidad, llevé el razonamiento hasta sus últimas consecuencias y concluí que si uno era de izquierdas no podía justificar la pena de muerte, ni la tortura, ni el asesinato, ni el abuso, ni la explotación.

Mi ingenuidad pronto fue castigada por la realidad, cuando descubrí que la mayoría de la gente de izquierdas no llevaba el razonamiento hasta sus conclusiones lógicas e inevitables y que muchos de ellos justificaban la pena de muerte, la tortura, el asesinato e incluso la masacre, siempre y cuando los autores de esas cosas fueran los de “su bando”.

Desde entonces,  me he seguido considerando de izquierdas tozudamente, a pesar de tener que avergonzarme decenas de veces al oír a mis supuestos compañeros de ideología justificar todo tipo de crímenes, al escuchar a personas esencialmente buenas desarrollar  razones sutiles e incluso brillantes para aceptar el asesinato. Tengo que admitir que también he conocido a gente de derechas, a fascistas e incluso a nazis, pero debo confesar, de nuevo bastante avergonzado, que pocas veces les he visto justificar el crimen con la ligereza y el desparpajo con el que lo hacen tantísimos que se declaran de izquierdas.

Lo peor tal vez sea que cuando uno se opone a tales justificaciones, le miran como si fuera un lunático o un derechista peligroso, a pesar de que yo siempre identifiqué (quizá también de un modo demasiado simplista) a la derecha con la injusticia, con el uso de la fuerza, la coacción o incluso el crimen.

Godard, Sartre y Beauvoir colaborando en la distribución del peródico maoísta “La causa del pueblo”, en el mismo momento en el que en China la Revolución Cultural encarcelaba, perseguía y asesinaba a los que no seguían las consignas de Mao Zedong, quien alentaba a los hijos a denunciar a sus padres, a los estudiantes a golpear y torturar a sus maestros y a todos a destruir cualquier rasgo cultural que no fuera considerado revolucionario. La Revolución Cultural, además de los crímenes contra las personas, era en esencia una revolución anti-cultural.

Una conclusión temprana que extraje, tras mis primeras decepciones, fue que yo era de izquierdas pero que ellos, los que se llamaban de izquierdas, en realidad eran de derechas. Los que adoraban y adoran a los caudillos vestidos de militares, los que justifican a Stalin como una reacción contra la presión occidental, los que piensan que los millones de muertos de Camboya son culpa de los Estados Unidos, los que justificaban a un terrorista palestino que se convertía en bomba humana en un restaurante, los que consideraban al IRA una especie de organización romántica que luchaba por la libertad de Irlanda, los que excusaban a ETA. La lista, por desgracia, era interminable.

Alguno ya estará pensando: pero te olvidas de los del otro lado.

Ese es el argumento del mal mayor al que me referí al principio, que también puede ser resumido de esta manera: “No te metas con mi equipo, porque eso favorece al contrario”. Eso es más o menos lo que le dijo Sartre a Camus para no criticar a Stalin. Para mantenerse callado acerca de los millones de asesinados.

A ese argumento respondo que no, que también esquivo, como la serpiente, a los asesinos y justificadores del otro lado. Simplemente, y esto es lo más triste de esta triste historia, sucede que escucho una y otra vez a los que justifican algunas de las cosas que he mencionado y sólo muy raramente o nunca a quienes defienden a Sharon, Bush, Aznar y compañía. Apenas escucho justificaciones explícitas, públicas y populares del nazismo y del fascismo (que por suerte están perseguidas por la ley) mientras que continuamente he oído justificaciones del comunismo soviético y del maoísta, justificaciones que no son perseguidas por ninguna ley, ni siquiera miradas con la reprobación que merecen por cualquier persona que no justifique el crimen. Es muy triste e incluso doloroso escuchar una y otra vez de qué manera se justifica alegremente el asesinato. Esos asesinatos.

Me gustaría pensar, como hace mi amigo Juanjo, que la humanidad, a pesar de sus tropiezos, avanzará hacia la justicia y el fin de la violencia. Ojalá sea así y en el futuro se asombren de que alguien tuviera alguna vez que discutir cosas tan evidentes como las que he mencionado, y piensen: “¿Pero realmente alguien opinaba eso?”, del mismo modo que nosotros nos asombramos de que alguien justificara alguna vez la esclavitud.

Si discuto cuando se mencionan esos asuntos, esos crímenes para los que muchos encuentran insólitas justificaciones a pesar de lo desagradable que me resulta todo el asunto, es por algo así como un sentido de la responsabilidad que me hace imaginar que alguien alguna vez podría preguntarme: “¿Y tú que decías cuando justificaban todo eso?”. No me gustaría responder: “Nada. Me quedaba callado.” Tampoco quiero que nadie piense que, porque yo sea de izquierdas, acepto todas esas cosas que aceptan tantísimas personas de izquierdas.

Ahora bien, quizá aquella primera conclusión que me hizo dictaminar que yo era de izquierdas y los justificadores no lo eran, fue un error, porque ¿quién soy yo comparado con miles, cientos de miles de izquierdistas que no opinan como yo? Así que lo único que sé es que no soy de derechas, pero, al mismo tiempo soy consciente de que no está muy claro que tenga razones suficientes para considerarme de izquierdas. Si las definiciones ideológicas tienen algo que ver con lo que hace la mayoría de las personas que se definen como pertenecientes de una ideología determinada, me temo que el resultado de observar a la izquierda en los últimos cien años no va a ser agradable para quienes pensamos como yo. Así que, como la serpiente de la metáfora, lo único que puedo hacer es seguir moviéndome, para esquivar los crímenes de unos y otros.


[Publicado en 2003. Revisado en 2019 para mejorar la comprensión pero sin modificar el contenido]

POLÍTICA

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Originally posted 2003-12-25 12:00:02.

El guionista del siglo 21
CURSO DE GUIÓN EN CUBA
22 de febrero a 11 de marzo de 2016

“El guionista del siglo 21” es un curso que imparto todos los años en Cuba.

Teoría y práctica en un curso y taller intensivo: cinco horas diarias de lunes a viernes.

Un lugar único y delicioso en el que durante tres semanas creativas los alumnos se pueden concentrar en el aprendizaje intenso y al mismo tiempo disfrutar de una experiencia que nunca se olvida.

Este año el curso será desde el 22 de febrero al 11 de marzo. Aunque está previsto abrir un segundo curso, todavía no es seguro, así que todavía estás a tiempo de matricularte antes de que se acaben las plazas: quedan pocas y pronto se empezarán a pedir las confirmaciones de las reservas previas para cerrar el curso.

Una piscina olímpica en el Caribe y en una Escuela de cine. ¿qué mejor manera de pasar las tardes?

Una piscina olímpica en el Caribe: otro de los atractivos de la Escuela.

El taller proporcionará a los alumnos los conocimientos y las herramientas necesarias para enfrentarse a la escritura de un guión en cualquier modalidad (cine, series, webseries y programas de entretenimiento). Uniendo la teoría con la práctica, los alumnos adquirirán los conocimientos que les permitan entender la naturaleza de la narrativa audiovisual, así como técnicas y herramientas para superar bloqueos y estimular la creatividad. Desde la primera idea hasta la escritura y revisión del guión, desde las nociones básicas a las más avanzadas. No sólo se analizarán las técnicas aceptadas por la industria convencional, sino también las últimas tendencias narrativas que han transformado el panorama, enfrentándose a los dogmas y fórmulas fáciles.

 

Fotografía de: henkvandekerkhove (mayo de 2008)

García Márquez (de espaldas) y los fundadores de la EICTV. Fotografía de: henkvandekerkhove (mayo de 2008) Un ben entretenimiento en la Escuela de Cine de Cuba es encontrar las cinco estatuas, desperdigadas por los campos, algunas cumpliendo la función de espantapájaros. A Birri tener uan estatua le pareció demasiado solemne, así que pidió cumplir esa noble tarea de alejar a los pájaros de los cultivos.

 

EL GUIONISTA DEL SIGLO 21

Audiencia: Guionistas, dramaturgos, graduados de comunicación social y de audiovisuales y toda persona interesada en la creación y el guión audiovisual.

Número de alumnos: 12

Fecha de inicio: 22 de febrero de 2015

Fecha de terminación: 11 de marzo de 2015

Más información en la página de la Escuela de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños.

En caso de que tengas alguna dificultad para ponerte en contacto con la EICTV, escríbeme a esta dirección: danieltubau@gmail.com

Profesor:
Daniel Tubau, guionista y director de televisión durante más de veinte años, es autor del clásico Las paradojas del guionista, reglas y excepciones en la práctica del guión. Recientemente ha publicado El espectador es el protagonista, manual y antimanual de guión. Es también autor de El guión del siglo 21, el futuro de la narrativa en el mundo audiovisual, donde explora las nuevas formas narrativas llegadas con el mundo digital, Internet, la multinarrativa hipertextual, los videojuegos o las nuevas series de televisión, demostrando que muchas de ellas recuperan grandes enseñanzas olvidadas de guionistas y narradores clásicos. En la actualidad se encuentra en prensa dos nuevos libro El secreto de la invención, dedicado a las técnicas y el estímulo de la creatividad tanto para guionistas como para escritores, y El espectador es el protagonista, un libro práctico con estructura de taller de guión.

[Página de la EICTV para matricularse en el curso]

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ALGUNOS LIBROS DE DANIEL TUBAU

El-espectador-es-el-protagonista-(1)

 

El espectador es el protagonista
Manual y antimanual de guión

Daniel Tubau,en coincidencia con los aires de renovación propiciados por los creadores o showrunners de las nuevas series de televisión, propone airear el cuarto mal ventilado de la escritura de guión y dejar que entre el aire fresco del gran arte narrativo. Frente a los trucos fáciles, las estructuras férreas y las fórmulas al uso, con una mezcla equilibrada de humor, ingenio y rigor, Tubau recuerda la riqueza de recursos que tiene a su disposición cualquier guionista.

El espectador es el protagonista es a la vez un manual y un antimanual. Su autor no se limita a examinar los errores difundidos por los gurús del guión, sino que también ofrece herramientas, como el método empático o el guión tachado, para hacer frente a los desafíos narrativos. Un libro perspicaz en el diagnóstico, innovador en el aspecto teórico y muy estimulante en lo práctico que hará recuperar el placer de escribir no solo al guionista profesional sino a cualquier narrador inteligente.

(Comprar en Casa del libro) Página web: El espectador es el protagonista

El guión del siglo 21

El futuro de la narrativa en el mundo digital

“Si en Las paradojas del guionista Daniel Tubau nos ponía en guardia contra las teorías dogmáticas, en El guión del siglo 21 nos anuncia que el guión previsible de Hollywood y de la televisión convencional está en crisis. Los guionistas ya no quieren seguir esquemas simples o fórmulas mágicas. Frente al miedo instintivo hacia las nuevas narrativas, cada día surgen alternativas interesantes, gracias a este asombroso futuro que nos ofrecen las nuevas tecnologías, desde la narrativa hipertextual y la realidad aumentada a los videojuegos o Internet; desde las series de canales como HBO al crossmedia o el transmedia. Otras propuestas e ideas se encuentran en el pasado, en la historia audiovisual. Tubau demuestra que la profesión de guionista se está trasformando y que no se limita a la televisión o el cine, sino que puede y debe invadir todos los medios, o incluso la realidad misma.” (Contratapa del libro)

(Comprar en En Casa del Libro)

Página web: El guión del siglo 21

 

Casa del Libro
Amazon

“Con esta obra Daniel Tubau desmonta muchos de los tópicos que rodean el mundo del guión. Y lo hace rehuyendo las fórmulas magistrales y buscando más las excepciones que las normas.Y qué mejor manera de enfrentarse a ello que mediante paradojas propias de la creación. Todas se relacionan con la naturaleza de la redacción de guiones y el trabajo del guionista.”

Página web de Las paradojas del guionista

 

Originally posted 2016-01-12 17:06:45.

Estructuras clásicas y alternativas del Guión de Cine y Televisión

abc-ars-logo-footerDÍA ÚNICO: 28 de marzo de 2015, en Madrid

Curso Intensivo de Especialización

Estructuras Clásicas y Alternativas 

del Guion de Cine y Televisión
¿Sabes que la estructura es uno de las variables más importantes del guion pero intuyes que hay mucho más allá de la estructura de 3 actos?
¡Estas en lo cierto! Y en esta sesión harás una inmersión en las estructuras clásicas y alternativas, sus fortalezas y debilidades, para saber cómo usarlas de manera certera cuando escribes. ¡No te conformes con menos!
“La estructura es como el esqueleto que sostiene el cuerpo del guion”, dice el gran maestro del guion Eliseo Altunaga. Y los esqueletos endebles producen resultados endebles.
La estructura va mucho más allá de una simple teoría de los 3 actos o de unas recetas de un gurú de guion, llámese Field, Seger, McKee, Truby, Snyder…
Daniel Tubau, guionista, docente y autor de los libros “Las paradojas del guionista” y “El guion del siglo 21” es una de las mentes más lúcidas a la hora de entender el conjunto de las estructuras y su utilidad, y una de las pocas personas con el grado de conocimiento y preparación exigible para poder trasladarte la visión panorámica respecto a ellas.
En este curso intensivo vas a profundizar en cada una de las estructuras más influyentes en el cine y la televisión de hoy en día,  desde las más clásicas hasta las más vanguardistas, y vas a entender cuáles son sus puntos fuertes y débiles y por qué.
En un ambicioso programa intensivo desgranará, ante ti, la operatividad de cada una de ellas y las claves para adaptarlas a tu trabajo. (Ver detalle abajo)
 
Este es un monográfico que debería hacer todo guionista, novel o profesional, para entender de una vez por todas, las diferentes estructuras y lo que provocan. 
¿Quién debería asistir?
  • Guionistas noveles y profesionales que deseen adquirir una base fuerte y clara en estructuras clásicas y alternativas aplicables al guion de cine y televisión.
  • Guionistas que aplican estructuras convencionales y que desean expandir su horizonte de forma certera.
  • Guionistas que deseen formación en las nuestras estructuras que han surgido tras la crisis de las estructuras más convencionales.
  • Guionistas que deseen una formación clara y concentrada sobre las teorías estructurales que han influido más en el cine en los últimos 30 años, así como los autores que las han promovido.
  • Personal de desarrollo y productores que deseen tener una visión sobre el guion, que trascienda la limitación de los manuales de guion o las teorías más abusadas.
  • Guionistas, personal de desarrollo y productores que deseen saber los puntos débiles y fuertes de las estructuras clásicas y alternativas que se usan en la actualidad en cine y televisión.
Programa

El programa se divide en dos partes:

1) ESTRUCTURAS CLÁSICAS Y CONVENCIONALES
2) CRISIS DE LA ESTRUCTURA CONVENCIONAL Y NUEVAS ESTRUCTURAS

ESTRUCTURAS CLÁSICAS Y CONVENCIONALES

La importancia de la estructura
Historia y relato, selección y orden
Estructuras lineales y no lineales, cronológicas y no cronológicas
De Aristóteles a Syd Field: modelos estructurales clásicos
El paradigma de Field: la estructura comercial y convencional
      Función de cada acto
      Planteamiento
                 La exposición o información básica
                 Funciones del teaser
      Desarrollo
      Desenlace
¿Para qué sirve un punto de giro?
El viaje del héroe y otras estructuras basadas en el personaje
      Teorías psicológicas y su relación la estructura
Otras estructuras comerciales:
La hoja de tiempos de Blake Snyder (“Salva al gato”)
       Estructura según John Truby
Estructura según John Vorhaus
La estructura televisiva y la multitrama de Steven Bochco
CRISIS DE LA ESTRUCTURA CONVENCIONAL Y NUEVAS ESTRUCTURAS
Esplendor y caída de Syd Field, el paradigma reformado y deformado
Crítica de McKee a Field
¿Hay o no hay actos y cuántos son?
La verdadera teoría aristotélica
El modelo de Hollywood: la estructura en tres actos reparadora
Crisis de la estructura en tres actos reparadora
Alternativas a la estructura reparadora
Práctica profesional con paneles y mapas de tramas
Ventajas y problemas de la estructura
La estructura dirigida al espectador
      Coherencia de la trama y del personaje
      El esquema de pulsos o beat sheet
      Comparación de la estructura del personaje con la del espectador
      El método empático
Los principales mecanismos y herramientas estructurantes
El manejo de la información como estructura narrativa
Las nuevas estructuras: las nuevas series de televisión
Las nuevas estructuras: hipertextualidad e interactividad
“El guion previsible y mecanizado del Hollywood actual ha entrado en crisis. Los guionistas ya no pueden limitarse a seguir esquemas simples o fórmulas mágicas aptas para todos los públicos. Se trata, afortunadamente, de una crisis de crecimiento y, frente a quienes sienten un miedo instintivo a las nuevas narrativas, cada día surgen propuestas más interesantes.”

Sobre el ponente

DANIEL TUBAU
Guionista, director de televisión, profesor de narrativa audiovisual en entidades como la Universidad Carlos III, la Juan Carlos I, la Escuela de Cine y Audiovisual de Madrid (ECAM), la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños en Cuba, y otros. Ha trabajado en productoras como Globo Media y ha escrito guiones o dirigido un gran número de programas y series de televisión.
En su juventud, Daniel Tubau escribió”La espada mágica”, uno de los primeros libros hipertextuales, “Deep Purple”, y diversos cuentos de terror en la Biblioteca Universal del Misterio y Terror. También fue periodista en El independiente. Más tarde, empezó a publicar cuentos, ensayos y novelas. ENtre sus libros sobre el GUION destacan “Las paradojas del guionista, reglas y excepciones en la práctica del guión, editado en Alba editorial, y “El guión del siglo 21”. Otros de sus títulos: “La verdadera historia de las sociedades secretas”, “Recuerdos de la era analógica (una antología del futuro)”, “Elogio de la infidelidad”,  en la editorial Evohé, o “Nada es lo que es: el problema de la identidad”, en la editorial Devenir, un ensayo que ganó el Premio Ciudad de Valencia en 2009.
FECHA, HORARIO Y LUGAR DE CELEBRACIÓN

FECHA:       28 de MARZO de 2015

LUGAR:     CENTRO NEGOCIOS & NETWORKING
                  C/ Almagro 2,  3º
                  Madrid
(Metros: Alonso Martínez)
HORARIO:  9:30 horas a 19 horas
                     9:30 h. — Acreditaciones
10:00 h. — Bienvenida e introducción
                   10:15 h. — Curso: Estructuras Clásicas
                   14:00 h. — Comida Opcional
                   16:00 h. — Curso: Estructuras Alternativas
                   19:00 h. – Fin

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ALGUNOS LIBROS DE DANIEL TUBAU

El guión del siglo 21

El futuro de la narrativa en el mundo digital

“Si en Las paradojas del guionista Daniel Tubau nos ponía en guardia contra las teorías dogmáticas, en El guión del siglo 21 nos anuncia que el guión previsible de Hollywood y de la televisión convencional está en crisis. Los guionistas ya no quieren seguir esquemas simples o fórmulas mágicas. Frente al miedo instintivo hacia las nuevas narrativas, cada día surgen alternativas interesantes, gracias a este asombroso futuro que nos ofrecen las nuevas tecnologías, desde la narrativa hipertextual y la realidad aumentada a los videojuegos o Internet; desde las series de canales como HBO al crossmedia o el transmedia. Otras propuestas e ideas se encuentran en el pasado, en la historia audiovisual. Tubau demuestra que la profesión de guionista se está trasformando y que no se limita a la televisión o el cine, sino que puede y debe invadir todos los medios, o incluso la realidad misma.” (Contratapa del libro)

(Comprar en En Casa del Libro)

Página web: El guión del siglo 21

 

Casa del Libro
Amazon

“Con esta obra Daniel Tubau desmonta muchos de los tópicos que rodean el mundo del guión. Y lo hace rehuyendo las fórmulas magistrales y buscando más las excepciones que las normas.Y qué mejor manera de enfrentarse a ello que mediante paradojas propias de la creación. Todas se relacionan con la naturaleza de la redacción de guiones y el trabajo del guionista.”

Página web de Las paradojas del guionista

 

EL GUIONISTA DEL SIGLO 21
TALLER INTENSIVO DE GUIÓN EN CUBA
(San Antonio de los Baños, febrero-marzo de 2014)

EICTV

Taller intensivo de guión para cine, televisión e internet

EL MISMO CURSO SE OFRECERÁ EN DOS FECHAS DIFERENTES:

CURSO del 3 de febrero a 21 de febrero de 2014

CURSO del 24 de febrero a 14 de marzo de 2014

Página del curso: Daniel Tubau- El guión del siglo 21

Contacto con la EICT y Altos Estudios: Orietta Roque (altos.estudios@eictv.co.cu)

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DESCRIPCIÓN DEL CURSO

El taller proporcionará a los alumnos los conocimientos y las herramientas necesarias para enfrentarse a un guión de cine, de series de televisión o de webseries. Uniendo la teoría con la práctica, los alumnos adquirirán los conocimientos para dominar la narrativa audiovisual, así como técnicas y herramientas para superar bloqueos y estimular la creatividad. Desde la primera idea hasta la escritura y revisión del guión, desde las nociones básicas a las más avanzadas. No sólo se conocerán las técnicas aceptadas por la industria convencional, sino también los últimos modelos y tendencias narrativas que han transformado el panorama, enfrentándose a los dogmas y fórmulas fáciles.

Objetivos: 
• Mostrar las características de la narrativa audiovisual, las estructuras empleadas, el desarrollo de tramas y la creación de personajes, destacando las diferencias exigidas por cada medio (cine, televisión, internet).
• Enseñar a construir mapas o escaletas de tramas, tanto de temporada como de capítulo, el uso de la pizarra y las fichas empleado de manera profesional en el diseño de una serie.
• Comprender los mecanismos más efectivos y cómo manejar la información de manera narrativa y las claves fundamentales que debe conocer todo narrador audiovisual.
• Se prestará especial atención a una narración más ambiciosa y menos previsible y a las propuestas de las nuevas series de televisión que han cambiado los dogmas y las reglas establecidas en las últimas décadas.
• Presentar un extenso panorama del fascinante mundo narrativo de las nuevas tecnologías y el mundo digital. Hacer comprensible la construcción hipertextual e interactiva, así como el guión de webseries.
• La intención final del taller es conseguir que los alumnos conozcan, aprendan y puedan demostrar su capacidad en todos los terrenos a los que un guionista puede enfrentarse hoy en día.

Requisitos:
– Ser graduados de una escuela de cine, tener estudios universitarios
o estar vinculado de alguna manera al medio audiovisual.

– Enviar por email currículum vitae u hoja de vida con sus datos
personales y profesionales.

 

ESCUELA DE CINE Y TELEVISIÓN DE CUBA

ALTOS ESTUDIOS

Taller intensivo de guión para cine,televisión e internet

3 de febrero a 21 de febrero

ó

24 de febrero a 14 de marzo de 2014

PLAN DE ESTUDIOS DEL CURSO

Plan de estudios

 1. El guión convencional de cine y televisión y su crisis actual.

a. El paradigma de Field, la estructura de McKee, el viaje del héroe de Vogler y otras estructuras y teorías clásicas.
b. La estructura en tres actos terapéutica.
c. La multitrama televisiva de Steven Bochco.

2. Alternativas a las teorías convencionales.

a. Cómo desactivar la estructura convencional en tres actos.
b. El mundo audiovisual más allá de Hollywood.
c. El nuevo guión de series: de Lost a Mad Men o The Wire.
d. Narrativa audiovisual avanzada.
e. Claves de la nueva narrativa audiovisual.
f. Hipernarrativa e interactividad: nuevas posibilidades narrativas.
g. La influencia de los videojuegos.

3. Cómo escribir un guión y cómo revisarlo y mejorarlo.

a. Trabajo con fichas, tablón y estructuras.
b. El método empático en la revisión del guión.
c. Aprovechar las posibilidades narrativas de imagen y sonido.

4. Diferencias entre el guión para cine, televisión e internet.

5. El guión de webseries.

6. El guión de no ficción en televisión e Internet.

7. El guión crossmedia y transmedia.

8. La nueva narrativa interactiva e hipertextual y la influencia de los videojuegos.

9. Métodos de trabajo para guionistas

10. Técnicas y herramientas para desarrollar la creatividad y superar los bloqueos.

Los contenidos teóricos siempre avanzarán en paralelo con ejercicios para llevar a la práctica lo aprendido.

danieltubauSíntesis curricular de Daniel Tubau:
Guionista y director de televisión durante más de veinte años y profesor en prestigiosos centros como la Escuela de Cine (ECAM) y universidades como Juan Carlos I, Carlos III, Nebrija y muchas otras.

Es autor del clásico Las paradojas del guionista, reglas y excepciones en la práctica del guión. Recientemente ha publicado El guión del siglo 21, el futuro de la narrativa en el mundo audiovisual, donde explora las nuevas formas
narrativas llegadas con el mundo digital, Internet, la multinarrativa hipertextual, los videojuegos o las nuevas series de televisión, demostrando que muchas de ellas recuperan grandes enseñanzas olvidadas de guionistas y narradores clásicos. En la actualidad se encuentra en prensa su nuevo libro El secreto de la invención, dedicado a las técnicas y el estímulo de la creatividad tanto para guionistas como para escritores. Es también autor de libros de ensayo y de ficción especulativa.

Para más información ver su página web: http://wordpress.danieltubau.com/
Y su perfil laboral en Linkedin: http://es.linkedin.com/pub/daniel-tubau/15/321/a8b

MÁS INFORMACIÓN

Cinco horas diarias de lunes a viernes. Fines de semanas libres.

Web de la Escuela de Cine y Televisión de Cuba: http://www.eictv.org/

Página del curso: Daniel Tubau- El guión del siglo 21

Descargar FICHA DE INSCRIPCIÓN

Contacto con el profesor: danieltubau@gmail.com

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LIBROS DE GUIÓN DE DANIEL TUBAU

El guión del siglo 21
El futuro de la narrativa en el mundo audiovisual
Alba editorial, 407 páginas.

En formato papel y en ebook para kindle, iPad, y cualquier lector electrónico: Amazon//Casa del Libro
Web del libro: El guión del siglo 21

LAS PARADOJAS DEL GUIONISTA

Reglas y excepciones en la práctica del guión
Alba Editorial, 390 páginas

En formato papel y ebook electrónico
Casa del Libro//Amazon

web del libro: Las paradojas del guionista

 

CURSOS DE GUIÓN