Demócrito, filósofo y detective

Cuando Watson conoce a Sherlock Holmes queda sorprendido por la amplitud de los intereses de su amigo y su aparente dispersión. En Estudio en escarlata se encuentra la célebre lista de las “áreas de conocimiento” de Holmes:

«1. Literatura… Cero.
2. Filosofía… Cero.
3. Astronomía… Cero.
4. Política… Ligeros.
5. Botánica… Desiguales. Al corriente sobre la belladona, opio y venenos en general. Ignora todo lo referente al cultivo práctico.
6. Geología… Conocimientos prácticos, pero limitados. Distingue de un golpe de vista la clase de tierras. Después de sus paseos me ha mostrado las salpicaduras que había en sus pantalones, indicándome, por su color y consistencia, en qué parte de Londres le habían saltado.
7. Química… Exactos, pero no sistemáticos.
8. Anatomía… Profundos.
9. Literatura sensacionalista… Inmensos. Parece conocer con todo detalle todos los crímenes perpetrados en un siglo.
10. Toca el violín.
11. Experto boxeador y esgrimidor de palo y espada.
12. Posee conocimientos prácticos de las leyes de Inglaterra».

Antes de que su amigo le revele la profesión que une todos estos intereses (“detective consultor”), Watson se muestra desesperanzado de encontrar la solución:

«Si el coordinar todos estos conocimientos y descubrir una profesión en la que se requieren todos ellos resulta el único modo de dar con la finalidad que este hombre busca, puedo desde ahora renunciar a mi propósito».

Sin embargo, podemos encontrar listas similares a la que ofrece  Watson en la agenda de un científico como Robert Hooke, el gran rival de Isaac Newton, que anotaba de manera incansable todo lo que se proponía investigar:

«El uso de un carruaje.
Los ojos de los cachorros de perro recién nacidos.
Las plumas, picos y uñas de las aves que aún no han roto el cascarón.
La pólvora, entera y molida.
Insectos y otras criaturas que parecen exánimes en invierno.
La serpiente de Moisés y el agua transmutada.
Que la belleza no hace a las partes, sino que resulta de ellas, así como la salud.
La armonía, la simetría.
Que las formas internas acaso no sean sino disposiciones duraderas forjadas por los objetos externos.
El barómetro sellado y las consecuencias de semejante aparato.
Monstruos, y los antojos y temores de las mujeres encinta.
La reparación torpe de muelles a martillazos.
Pinchar una burbuja en el cristal de un barómetro».

El impresionante dibujo de una pulga, que Robert Hooke hizo mientras el animal le chupaba la sangre.

No es difícil imaginar que algunas de estas cosas podrían resultar muy útiles en una investigación detectivesca, pero el aparente caos y dispersión de los intereses de Holmes y Hooke obedece también a un impulso irreprimible: la curiosidad. Los dos personajes coinciden en su afán por descubrir los secretos de la naturaleza, aunque Holmes delimita su campo de estudio un poco más que Hooke y parece conformarse con aquello que se relaciona  con la vida criminal. Los científicos también quieren resolver un misterio: el de la naturaleza.

Mosca dibujada por Robert Hooke

En realidad, tanto la curiosidad como esa caótica pluralidad de intereses es propia de los investigadores y filósofos de la naturaleza ya desde los tiempos de los pensadores presocráticos. Demócrito de Abdera no solo concibió el sistema atómico (o el molecular, según se interpreten sus «átomos»), sino que también estaba interesado por el origen de las palabras, por el movimiento de los planetas, por la causa de los colores y los sabores o por cuestiones relacionadas con la geometría, la física, el arte y la matemática. En su obsesión por descubrir misterios ocultos, abandonó todo lo que poseía, por lo que fue llevado a juicio, pero salió airoso al leer uno de sus tratados ante el tribunal.

Su actitud de ensimismamiento investigador, tal como la describe el poeta latino Horacio, nos recuerda inevitablemente a Sherlock Holmes: «Qué asombroso que el ganado entre en los campos de Demócrito y eche a perder la cosecha, mientras su alma, olvidándose del cuerpo, se va corriendo veloz».

Por otra parte, si Holmes «odiaba cualquier forma de vida social con toda la fuerza de su alma bohemia» y buscaba la soledad para entregarse a sus ensoñaciones o reflexiones, Demócrito, «para poder dejar un mayor espacio a su propia imaginación», solía pasar largos periodos de tiempo «en la soledad del desierto o entre las tumbas de los cementerios».

Además, el filósofo griego era capaz de hacer deducciones asombrosas, como cuando al tomar un vaso de leche dijo: «Esta leche ha sido ordeñada de una cabra negra y primeriza», cosa que se comprobó correcta. En otra ocasión saludó a una amiga del médico Hipócrates con la frase «buenos días, muchacha», y al día siguiente la saludó con un «buenos días, mujer»: la muchacha, nos dice el cronista, que no es otro que el propio Hipócrates, había tenido aquella noche su primera experiencia sexual.

Otro dibujo de Robert Hooke

En el primer caso, podemos imaginar una explicación holmesiana en la que lo asombroso acaba por resultar sencillo, como que en el vaso de leche había algún pelo de cabra negro y que la persona que había ordeñado al animal tenía la ropa manchada o rasguños en los brazos, lo que podía revelar que la cabra todavía no estaba acostumbrada a ser ordeñada. Tampoco resulta difícil imaginar algún detalle en la muchacha, en su actitud o en su atuendo que le revelase al filósofo la experiencia que había tenido aquella noche.

Por otra parte, se atribuían a Demócrito poderes adivinatorios, porque en sus viajes había estudiado con los magos persas y caldeos, pero nunca recurrió a lo sobrenatural en sus explicaciones y, como Holmes y los miembros de la Royal Society, siempre acababa revelando las observaciones que le habían llevado a sus conclusiones. Como el propio Demócrito escribió: «Prefiero descubrir una ley causal que convertirme en rey de los persas».

Demócrito cargando con algunos de sus escritos


Notanelemental-portada

Esta entrada es un fragmento de No tan elemental: cómo ser Sherlock Holmes, aunque he modificado algunos detalles.

No tan elemental
Cómo ser Sherlock Holmes.
A la venta en todo el mundo (Amazon, La FugitivaRafael Alberti, Laie…)


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Mujeres fuera de serie

|| EL GUIONISTA Y LAS NUEVAS SERIES ||

CURSO EN AZARTE (Madrid)

nuevas series

Brett Martin escribió un libro llamado Difficult Men, traducido en España como Hombres fuera de serie, dedicado a los showrunners, esa horrible expresión, según el showrunner David Chase (los Soprano) que parece referirse más a una moto acuática que un creador o guionista de televisión. En su libro, Martin defiende que los hombres difíciles del título se refería no solo a los protagonistas de series como Los Soprano, Mad Men, Breaking Bad o The Wire, sino también a los propios creadores, a los showrunners.

Este será uno de los asuntos que trataremos en mi próximo curso en AZarte: por qué es tan importante la relación entre los creadores de la nuevas series y sus personajes. Pero también hablaré, no de hombres, sino de mujeres fuera de serie, de showrunners como Michelle Ashford, Aby Morgan, Jenhi Kohan… que a lo mejor también son mujeres difíciles en la vida real, pero que, sin ninguna duda, tienen mucho que ver con las mujeres y con los hombres que aparecen en las series que han creado. Porque una de las diferencias entre la vieja y la nueva narrativa audiovisal es la implicación de los guionistas en lo que cuentan.

En Madrid, del 18 al 22 de diciembre y de 14 a 18 horas.


Si quieres inscribirte en el curso, escribe o llama ya mismo a AZarte:

info@azarte.com || 91 522 67 68

 

Más información e inscripciones: AZarte

Tambien pueds escribirme a mí para cualquier duda: danieltubau@gmail.com

Esquema del curso
– Innovación y tradición frente a las fórmulas convencionales
– El guión convencional de cine y televisión
– La estructura del guión
– El paradigma de Field
– La estructura de Seger, Truby y McKee
– El viaje del héroe de George Lucas en Star Wars y Christopher Vogler
– Las reglas de Disney y las reglas de Pixar
– Arquetipos narrativos
– El modelo de Hollywood: la estructura en tres actos reparadora
– La multitrama televisiva de Steven Bochco

Crisis de las estructuras convencionales
– La estructura en tres actos reparadora y su crisis
– Actos y estructuras: algunos equívocos y confusiones
– La verdadera estructura del guionista

Alternativas a las teorías convencionales.
– La estructura orgánica frente a la estructura como fórmula
– Historia y relato en el nuevo mundo audiovisual
– Secuencialidad y la estructura sobrevenida
– Cómo desactivar la estructura convencional en tres actos
– Un nuevo espectador para una nueva narrativa

Las nuevas series y la nueva narrativa
– Claves de la nueva narrativa audiovisual
– La estructura en las nuevas series de televisión
– Estructuras episódicas y nuevos modelos
– Series shakesperianas y series griegas
– La revolución narrativa de las series de televisión
– Cómo se escribe un guión en las nuevas series
– La figura del showrunner y el equipo de guionistas

Técnicas narrativas de las nuevas series
– Mad Men, The Wire, Los Soprano, Breaking Bad, Juego de Tronos, Lost…
– Cómo afecta la nueva narrativa al trabajo de los actores, a los diálogos, a la
realización, al montaje… y a los guionistas.
– Nueva y vieja narrativa: nuevas maneras de trabajar y nuevas teorías de guión
– Por qué el espectador es el protagonista

Los interesados pueden mandar un email con cv y foto a info@azarte.com


 

danieltubau

Daniel Tubau
Guionista y director de televisión durante más de veinte años y profesor en prestigiosos centros como la Escuela de Cine (ECAM) y universidades como Juan Carlos I, Carlos III, Nebrija y muchas otras.

Es autor del clásico Las paradojas del guionista, reglas y excepciones en la práctica del guión. Recientemente ha publicado El guión del siglo 21, el futuro de la narrativa en el mundo audiovisual, donde explora las nuevas formas
narrativas llegadas con el mundo digital, Internet, la multinarrativa hipertextual, los videojuegos o las nuevas series de televisión, demostrando que muchas de ellas recuperan grandes enseñanzas olvidadas de guionistas y narradores clásicos. Su último libro de guión es El protagonista es el espectador, manual y antimanual de guión, un libro que intenta superar los dogmas de los gurús de guión, que muestra los errores y los callejones sin salida a los que conducen muchos métodos y que propone recuperar el placer de escribir guiones trabajando de una manera más sensata y creativa, lejos de fórmulas dogmáticas y recetas mágicas que solo llevan a lo previsible.  Es también autor de libros de ensayo y de ciencia ficción.

Perfil laboral en Linkedin: http://es.linkedin.com/pub/daniel-tubau/15/321/a8b

Descarga aquí mi CV, curriculum o historia laboral: Danieltubau – CV

 

LIBROS DE GUIÓN DE DANIEL TUBAU

El guión del siglo 21
El futuro de la narrativa en el mundo audiovisual
Alba editorial, 407 páginas.

En formato papel y en ebook para kindle, iPad, y cualquier lector electrónico: Amazon//Casa del Libro
Web del libro: El guión del siglo 21


LAS PARADOJAS DEL GUIONISTA

Reglas y excepciones en la práctica del guión
Alba Editorial, 390 páginas

En formato papel y ebook electrónico
Casa del Libro//Amazon

web del libro: Las paradojas del guionista

 


espectadoreselprotagonista

El espectador es el protagonista
Manual y antimanual de guión

 


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CURSO EN AZARTE NUEVAS SERIES

Mujeres fuera de serie

|| EL GUIONISTA Y LAS NUEVAS SERIES ||

CURSO EN AZARTE (Madrid)

Shakespare en New Jersey, Sófocles en Baltimore

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CURSO EN AZARTE (Madrid)

CURSOS DE GUIÓN

Guionistas del siglo XXI. Curso en EICTV CUBA en 2018

|| Del 19 de febrero al 9 de marzo

Mujeres fuera de serie

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Shakespare en New Jersey, Sófocles en Baltimore

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CURSO EN AZARTE (Madrid)

LA ESCUELA DEL TALENTO

Taller de guión y escritura para jóvenes

Próximos cursos de guión
Asesorías y cursos de guión

 

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Shakespare en New Jersey, Sófocles en Baltimore

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CURSO EN AZARTE (Madrid)

David Simon, creador de The Wire, decía que su serie no era Shakesperiana, como Los Soprano o Deadwood, sino griega:

“Hemos entrado a saco en los griegos: Sófocles, Esquilo y
Eurípides, no en el chistoso Aristófanes. Básicamente, hemos tomado la historia de la tragedia griega y la hemos aplicado a la ciudad-estado moderna”.

Aunque alguien quizá creerá que Simon recurre a los griegos para dar un barniz cultural a su serie, no sucde así, pues existen muy buenas razones para pensar que, en efecto The Wire se parece a una tragedia de Sófocles o incluso a la Ilíada.

Este es uno de los asuntos que tratar en mi proximo curso en Madrid: las otras influencias de las nuevas series de televisión, lo que han robado (en el buen sentido) a los clásicos, a Sófocles y a Eurípides pero también a Shakespeare o Balzac. Descubriremos en qué se parecen Macbeth y Walter White, el protagonista de Breaking Bad o Francis Underwood (de House of Cards) y Ricardo III, o qué guionista era capaz de improvisar en pentámetros yámbicos (el verso favorito de Shakespeare) en el momento del rodaje.

Pero también hablaré de muchas otras características de la narrativa televisiva que afectan no solo a los guionistas, sino también a los directores, actores, productores, montadores  incluso iluminadores, decoradores…

En Madrid, del 18 al 22 de diciembre y de 14 a 18 horas.


Si quieres inscribirte en el curso, escribe o llama ya mismo a AZarte:

info@azarte.com || 91 522 67 68

 

Más información e inscripciones: AZarte

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Esquema del curso
– Innovación y tradición frente a las fórmulas convencionales
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– La estructura del guión
– El paradigma de Field
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– Arquetipos narrativos
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– La multitrama televisiva de Steven Bochco

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– La estructura en las nuevas series de televisión
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– Series shakesperianas y series griegas
– La revolución narrativa de las series de televisión
– Cómo se escribe un guión en las nuevas series
– La figura del showrunner y el equipo de guionistas

Técnicas narrativas de las nuevas series
– Mad Men, The Wire, Los Soprano, Breaking Bad, Juego de Tronos, Lost…
– Cómo afecta la nueva narrativa al trabajo de los actores, a los diálogos, a la
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Guionista y director de televisión durante más de veinte años y profesor en prestigiosos centros como la Escuela de Cine (ECAM) y universidades como Juan Carlos I, Carlos III, Nebrija y muchas otras.

Es autor del clásico Las paradojas del guionista, reglas y excepciones en la práctica del guión. Recientemente ha publicado El guión del siglo 21, el futuro de la narrativa en el mundo audiovisual, donde explora las nuevas formas
narrativas llegadas con el mundo digital, Internet, la multinarrativa hipertextual, los videojuegos o las nuevas series de televisión, demostrando que muchas de ellas recuperan grandes enseñanzas olvidadas de guionistas y narradores clásicos. Su último libro de guión es El protagonista es el espectador, manual y antimanual de guión, un libro que intenta superar los dogmas de los gurús de guión, que muestra los errores y los callejones sin salida a los que conducen muchos métodos y que propone recuperar el placer de escribir guiones trabajando de una manera más sensata y creativa, lejos de fórmulas dogmáticas y recetas mágicas que solo llevan a lo previsible.  Es también autor de libros de ensayo y de ciencia ficción.

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LIBROS DE GUIÓN DE DANIEL TUBAU

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LAS PARADOJAS DEL GUIONISTA

Reglas y excepciones en la práctica del guión
Alba Editorial, 390 páginas

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LA ESCUELA DEL TALENTO

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LA ESCUELA DEL TALENTO

Taller de guión y escritura para jóvenes

 Taller de creatividad y escritura de guiones para jóvenes (14 a 17 años)

Daniel Tubau y Ana Aranda, profesionales del mundo audiovisual.

 

  • ¿Eres de esas personas a las que siempre se les ocurren ideas, pero que después no saben cómo desarrollarlas?
  • ¿Piensas que una buena profesión sería la de escribir guiones para cine y televisión?
  • Aprende a escribir películas y series.
  • Desencadena tu creatividad
  • Aprende a convertir tus ideas en historias
  • Descubre tu propio talento.

 

 26 al 30 de diciembre de 2017. Horario: 11.00  a 13.00
¡Ya puedes inscribirte!

 MÁS INFORMACIÓN EN: htttp://victoriacentro.es

CONTENIDO DEL TALLER

Los alumnos aprenderán las mejores técnicas para despertar la creatividad, superar los bloqueos, desarrollar su talento y empezar a convertirse en guionistas de cine, televisión o internet. Conocerán cómo trabajan realmente los guionistas de una serie de televisión y ellos mismos emplearan las herramientas para generar ideas, como el brainstorming, el trabajo con pizarras o tablones de tramas, a crear un mapa de tramas, dialogar una escena o descubrir las técnicas del humor.


En el taller se aprenderá a través de ejercicios prácticos.

  • Cómo tener ideas y cómo desarrollarlas.
  • Trucos para superar los bloqueos y el terror a la página en blanco.
  • Cómo ponerse a trabajar y evitar ir posponiendo siempre las cosas.
  • Herramientas narrativas para crear historias que interesen al espectador.
  • Cómo se crea una serie de televisión: práctica con Tablón y Mapa de Tramas.
  • Dialogar una escena.
  • Técnicas para desarrollar la creatividad.
  • Métodos para escribir humor.
  • Las fases de la creatividad: cómo lograr que la creatividad venga a nosotros siguiendo las fases del proceso creativo.

LOS PROFESORES

Daniel Tubau ha trabajado durante más de 20 años como guionista y director de televisión en programas y series como «El Informal», «Club Disney», «Trilocos», «El Gran Juego de la Oca» y muchos más. Es profesor de guión, dirección, creatividad y literatura en universidades y academias de España, Francia, Argentina y Cuba (ECAM, Carlos III, Factoría del guión, Escuela de Cine de Cuba (EICTV)

Es autor de tres libros dedicados a la narrativa audiovisual: el ya clásico «Las paradojas el guionista», «El guión del siglo XXI» y «El espectador es el protagonista». También ha publicado libros de ciencia ficción («Recuerdos de la era analógica»), de ensayo («Nada es lo que es, el problema de la identidad»), de historia («La verdadera historia de las sociedades secretas») e incluso acerca del mejor detective de todos los tiempos: «No tan elemental: cómo ser Sherlock Holmes».


Ana Aranda ha trabajado en diferentes áreas relacionadas con la televisión. Empezó hace más de veinte años en GECA (Gabinete de Estudios de la Comunicación Audiovisual), dedicada a audiencias y programación televisiva.

Pasó luego a formar parte del departamento de contenidos de Globomedia  y después dirigió el área de Nuevos Proyectos en Telemadrid. Finalmente formó parte del equipo de Investigación y Desarrollo de Notro Films.

Actualmente es guionista freelance para productoras, entre otras, la del grupo Prisa: Producciones Buendía.

El hecho de haber trabajado tanto en productoras como en canales de televisión, y  tanto en investigación como en contenidos televisivos, le han dotado de una visión extensa y profunda del mercado televisión en España y en el resto del mundo.

YA PUEDES INSCRIBIRTE

Si te interesa el curso en otras fechas, llama o escribe para infórmate de próximas ediciones del curso: info@victoriacentro.es

(también puedes escribir a danieltubau@gmail.com)


danieltubau

Daniel Tubau
Guionista y director de televisión durante más de veinte años y profesor en prestigiosos centros como la Escuela de Cine (ECAM) y universidades como Juan Carlos I, Carlos III, Nebrija y muchas otras.

Es autor del clásico Las paradojas del guionista, reglas y excepciones en la práctica del guión. Recientemente ha publicado El guión del siglo 21, el futuro de la narrativa en el mundo audiovisual, donde explora las nuevas formas
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El futuro de la narrativa en el mundo audiovisual
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El espectador es el protagonista
Manual y antimanual de guión

 

 

El espectador es el protagonista es a la vez un manual y un antimanual. Su autor no se limita a examinar los errores difundidos por los gurús del guión, sino que también ofrece herramientas, como el método empático o el guión tachado, para hacer frente a los desafíos narrativos. Un libro perspicaz en el diagnóstico, innovador en el aspecto teórico y muy estimulante en lo práctico que hará recuperar el placer de escribir no solo al guionista profesional sino a cualquier narrador inteligente.

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Próximos cursos de guión

MiteoriadelacreatividadmurciaEste es el calendario de los próximos cursos de guión ya confirmados que impartiré este año. Para cualquier duda, puedes escribirme a danieltubau@gmail.com


DICIEMBRE DE 2017. En AZarte (Madrid)

“El guionista de las nuevas series de televisión”

…EN MADRID

Inscripciones: AZarte

El programa de las clases:

Descargar (PDF, 193KB)

Inscripciones


DICIEMBRE DE 2017

 Taller de creatividad y escritura de guiones para jóvenes (14 a 17 años)

 

  • ¿Eres de esas personas a las que siempre se les ocurren ideas, pero que después no saben cómo desarrollarlas?
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  • Aprende a escribir películas y series.
  • Desencadena tu creatividad
  • Aprende a convertir tus ideas en historias
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26 al 30 de diciembre de 2017. Horario: 11.00  a 13.00
¡Ya puedes inscribirte!

 MÁS INFORMACIÓN EN: htttp://victoriacentro.es

CONTENIDO DEL TALLER

Los alumnos aprenderán las mejores técnicas para despertar la creatividad, superar los bloqueos, desarrollar su talento y empezar a convertirse en guionistas de cine, televisión o internet. Conocerán cómo trabajan realmente los guionistas de una serie de televisión y ellos mismos emplearan las herramientas para generar ideas, como el brainstorming, el trabajo con pizarras o tablones de tramas, a crear un mapa de tramas, dialogar una escena o descubrir las técnicas del humor.

En el taller se aprenderá a través de ejercicios prácticos.

  • Cómo tener ideas y cómo desarrollarlas.
  • Trucos para superar los bloqueos y el terror a la página en blanco.
  • Cómo ponerse a trabajar y evitar ir posponiendo siempre las cosas.
  • Herramientas narrativas para crear historias que interesen al espectador.
  • Cómo se crea una serie de televisión: práctica con Tablón y Mapa de Tramas.
  • Dialogar una escena.
  • Técnicas para desarrollar la creatividad.
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LOS PROFESORES

Daniel Tubau ha trabajado durante más de 20 años como guionista y director de televisión en programas y series como «El Informal», «Club Disney», «Trilocos», «El Gran Juego de la Oca» y muchos más. Es profesor de guión, dirección, creatividad y literatura en universidades y academias de España, Francia, Argentina y Cuba (ECAM, Carlos III, Factoría del guión, Escuela de Cine de Cuba (EICTV)

Es autor de tres libros dedicados a la narrativa audiovisual: el ya clásico «Las paradojas el guionista», «El guión del siglo XXI» y «El espectador es el protagonista». También ha publicado libros de ciencia ficción («Recuerdos de la era analógica»), de ensayo («Nada es lo que es, el problema de la identidad»), de historia («La verdadera historia de las sociedades secretas») e incluso acerca del mejor detective de todos los tiempos: «No tan elemental: cómo ser Sherlock Holmes».


Ana Aranda ha trabajado en diferentes áreas relacionadas con la televisión. Empezó hace más de veinte años en GECA (Gabinete de Estudios de la Comunicación Audiovisual), dedicada a audiencias y programación televisiva.

Pasó luego a formar parte del departamento de contenidos de Globomedia  y después dirigió el área de Nuevos Proyectos en Telemadrid. Finalmente formó parte del equipo de Investigación y Desarrollo de Notro Films.

Actualmente es guionista freelance para productoras, entre otras, la del grupo Prisa: Producciones Buendía.

El hecho de haber trabajado tanto en productoras como en canales de televisión, y  tanto en investigación como en contenidos televisivos, le han dotado de una visión extensa y profunda del mercado televisión en España y en el resto del mundo.

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EL GUIONISTA DEL SIGLO 21

FEBRERO-MARZO DE 2018. CUBA

Curso en la Escuela de Cine de Cuba (EICTV)

Más información: Página de la EICTV

TALLER INTERNACIONAL DE ALTOS ESTUDIOS

  Del 19 de febrero al 9 de marzo de 2018

Alumnos: 10

Este curso intensivo descubrirá al alumno todo tipo de técnicas y herramientas que le permita  entender la naturaleza de la narrativa audiovisual, aprendiendo los métodos de trabajo para superar bloqueos y estimular la creatividad.

Para ello, el programa de estudios combina la teoría y la práctica con el objetivo de ofrecer al alumno los conocimientos y las herramientas necesarias para enfrentarse a cualquier desafío narrativo, ya sea para cine o televisión.

Las nuevas narrativas surgidas del medio digital e Internet, también tienen cabida dentro del programa académico del curso. El alumno comprenderá las nociones indispensables para convertirse en guionista de programas y webseries.

  • Herramientas y técnicas narrativas
  • Teorías convencionales y alternativas actuales
  • El formato del guion
  • Creatividad y escritura de guiones
  • Cómo escribir un guion y cómo revisarlo y mejorarlo
 Requisitos:

  • Ser graduados de una escuela de cine, tener estudios universitarios o estar vinculado al medio audiovisual.
  • Enviar por email currículum vitae u hoja de vida con sus datos personales y profesionales.
  • Enviar por email la planilla de inscripción que puede bajar de nuestra página web http://media.eictv.org/Ficha_Inscripcion_Estudios_Avanzados.doc

Audiencia:Guionistas, dramaturgos, graduados de comunicación social y de audiovisuales y toda persona interesada en la creación y el guión audiovisual.

Módulos:

  1. El guión convencional de cine y televisión y su crisis actual.
    1. El paradigma de Field, la estructura de McKee, el viaje del héroe de Vogler y otras estructuras y teorías clásicas.
    2. La estructura en tres actos terapéutica.
    3. La multitrama televisiva de Steven Bochco.
  2. Alternativas a las teorías convencionales.
    1. Cómo desactivar la estructura convencional en tres actos.
    2. El mundo audiovisual más allá de Hollywood.
    3. El nuevo guión de series: de Lost a Mad Men o The Wire.
    4. Claves de la nueva narrativa audiovisual.
  3. Cómo escribir un guión y cómo revisarlo y mejorarlo.
    1. Trabajo con fichas, tablón y estructuras.
    2. El método empático en la revisión del guión.
    3. Aprovechar las posibilidades narrativas de imagen y sonido.
  4. Diferencias entre el guión para cine, televisión e internet.
  5. El guión de webseries.
  6. El guionista de televisión y de Internet.
  7. La nueva narrativa interactiva e hipertextual y la influencia de los videojuegos.
  8. Métodos de trabajo para guionistas
  9. Técnicas y herramientas para desarrollar la creatividad y superar los bloqueos.

Los contenidos teóricos avanzarán en paralelo con ejercicios  para llevar a la práctica lo aprendido.

CertificadosDiploma de Asistencia al Taller y Certificado

Si te interesan los cursos y quieres más información acerca de su contenido o la inscripción, puedes ponerte en contacto también conmigo: danieltubau@gmail.com.


danieltubau

Daniel Tubau
Guionista y director de televisión durante más de veinte años y profesor en prestigiosos centros como la Escuela de Cine (ECAM) y universidades como Juan Carlos I, Carlos III, Nebrija y muchas otras.

Es autor del clásico Las paradojas del guionista, reglas y excepciones en la práctica del guión. Recientemente ha publicado El guión del siglo 21, el futuro de la narrativa en el mundo audiovisual, donde explora las nuevas formas
narrativas llegadas con el mundo digital, Internet, la multinarrativa hipertextual, los videojuegos o las nuevas series de televisión, demostrando que muchas de ellas recuperan grandes enseñanzas olvidadas de guionistas y narradores clásicos. Su último libro de guión es El protagonista es el espectador, manual y antimanual de guión, un libro que intenta superar los dogmas de los gurús de guión, que muestra los errores y los callejones sin salida a los que conducen muchos métodos y que propone recuperar el placer de escribir guiones trabajando de una manera más sensata y creativa, lejos de fórmulas dogmáticas y recetas mágicas que solo llevan a lo previsible.  Es también autor de libros de ensayo y de ciencia ficción.

Perfil laboral en Linkedin: http://es.linkedin.com/pub/daniel-tubau/15/321/a8b

Descarga aquí mi CV, curriculum o historia laboral: Danieltubau – CV

 

LIBROS DE GUIÓN DE DANIEL TUBAU

El guión del siglo 21
El futuro de la narrativa en el mundo audiovisual
Alba editorial, 407 páginas.

En formato papel y en ebook para kindle, iPad, y cualquier lector electrónico: Amazon//Casa del Libro
Web del libro: El guión del siglo 21


LAS PARADOJAS DEL GUIONISTA

Reglas y excepciones en la práctica del guión
Alba Editorial, 390 páginas

En formato papel y ebook electrónico
Casa del Libro//Amazon

web del libro: Las paradojas del guionista

 


espectadoreselprotagonista

El espectador es el protagonista
Manual y antimanual de guión

Desde hace décadas, los guionistas han examinado la estructura de sus guiones pensando en las cosas que pueden sucederle al protagonista, olvidando que lo que realmente debe preocupar a un narrador es lo que le sucede al espectador.

La obsesión por destripar estructuras y actos, rastrear motivos y significados o mirar solo en el mundo audiovisual, ha logrado que la escritura de guión se haya convertido en un proceso aburrido, fatigoso y previsible, más propio de analistas y críticos que de creadores.

Daniel Tubau,en coincidencia con los aires de renovación propiciados por los creadores o showrunners de las nuevas series de televisión, propone airear el cuarto mal ventilado de la escritura de guión y dejar que entre el aire fresco del gran arte narrativo.

Frente a los trucos fáciles, las estructuras férreas y las fórmulas al uso, con una mezcla equilibrada de humor, ingenio y rigor, Tubau recuerda la riqueza de recursos que tiene a su disposición cualquier guionista.

El espectador es el protagonista es a la vez un manual y un antimanual. Su autor no se limita a examinar los errores difundidos por los gurús del guión, sino que también ofrece herramientas, como el método empático o el guión tachado, para hacer frente a los desafíos narrativos.

Un libro perspicaz en el diagnóstico, innovador en el aspecto teórico y muy estimulante en lo práctico que hará recuperar el placer de escribir no solo al guionista profesional sino a cualquier narrador inteligente.


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