Velazquez casi se anticipó a Picasso

Gracias a un aviso de Manuel J.Prieto he sabido en estos últimos días que el Museo Metropolitano de Nueva York acaba de considerar auténtico un retrato de Felipe IV atribuido a Velázquez. Hasta ahora, los expertos del museo creían que era falso. El error se debe a que el cuadro fue restaurado tantas veces que casi se habían perdido las pinceladas de Velazquez bajo capas y capas de reparaciones.

El problema es que en el Museo del Prado de Madrid hay otro retrato de Felipe IV pintado por Velázquez, así que lo primero que podemos pensar es si el cuadro que se conserva en España es falso. Resulta que no, que también es auténtico, según parecen probar los rayos x. Esta constatación parece llevarnos a una conclusión inevitable, que es la que me señalaba Manuel en un inquietante mensaje electrónico: Velázquez se anticipó a Picasso e hizo la primera copia perfecta.

Me estoy refiriendo a lo que hizo Picasso al copiar Las señoritas de Avignon, hazaña que puedes conocer en detalle si visitas las salas del Museo de los Mundos Paralelos. Sí, ya sé que quizá no puedes desplazarte hasta allí, pero ahora puedes recorrer las salas del Museo virtualmente a través de Internet, o al menos la exposición temporal que alberga la extraordinaria obra de Picasso (pues el museo está en obras desde hace bastante tiempo). Lo único que tienes que hacer es Sólo tienes que hacer clic en este enlace:

Museo de los Mundos Paralelos: Picasso y los indiscernibles

En cuanto al asunto del retrato o los retratos de Felipe IV, hay que decir que no se trata de una copia perfecta, sino que son dos cuadros muy parecidos pero distintos. Aquí puedes verlos y jugar a encontrar las siete (o más) diferencias.  El primero es el Velázquez de Nueva York, probablemente antes de la restauración.

El Felipe IV de New York

El Felipe IV de New York

El Felipe IV de Madrid

El Felipe IV de Madrid

Enlace a la noticia que me comentó Manuel:

Velázquez auténtico

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[Publicado en enero de 2011]

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POrtafolio de Daniel Tubau

       Una amapola buganvilla seca que guardé en el cuaderno de dibujo

Creo que la recogí en los alrededores de Madrid, un día que fui a un almacén editorial a recoger un libro sobre haikus para mi padre. Mientras regresaba, vi extensos campos de amapolas junto a gigantescas torres eléctricas y escribí algún haiku imitando los que iba leyendo en el libro. Si los encuentro, los pondré aquí, aunque son haikus de ocasión, sin más pretensiones, como todos estos bocetos.

******

Nota en 2013

No he encontrado el haiku de las amapolas, pero aquel día compré dos ejemplares del libro (El haiku japonés, de Fernando Rodríguez-Izquierdo), para quedarme yo uno. En la última página he encontrado escrito a lápiz este haiku, que supongo escribí en el camino de regreso:

La rosa en el jarrón
la tarde es larga
la rosa en el jarrón

 De mi pasión por las amapolas hablé en Las flores

Una importante corrección

Las tachaduras en la palabra “amapola” y su sustitución por buganvilla se deben a una corrección que me hizo Soraya García, cuando enlacé a esta entrada desde Facebook:

 Soraya García 

Eso no es una amapola es una bugamvilla, lo se porque tengo cientos

Ahora me explico si lees haikus traducidos por gente que traduce de traducciones confundirás las buganvillas con las amapolas
**************
Soraya tenía razón, y es cierto, para cualquiera que mire la flor, es evidente que no se trata de una amapola, sino de una buganvilla. Enseguida respondí a Soraya admitiendo mi error:

Daniel Tubau 

Pues sí, tienes toda la razón, Soraya. Es una buganvilla. También me gustan mucho las buganvillas (mi hermana tiene de todos los colores), aunque no tanto como las amapolas. Por alguna razón en algún momento pensé que era una amapola al ver la imagen escaneada: supongo que porque suelo conservar amapolas secas. Como yo mismo digo a menudo, muchas veces no vemos lo que tenemos delante, sino lo que pensamos, y yo por alguna razón había pensado que aquello era una amapola. Las trampas de la memoria, que ahora me lleva a pensar (pero tal vez es también un recuerdo fabricado) que esa buganvilla que estaba en un cuaderno de dibujo que usé en España y Estados Unidos, la encontré en el Paseo de Recoletos de Madrid (hay muchas buganvillas cerca de la Biblioteca Nacional), en una tarde de verano y que, además, en esos días, cuando guardé la flor, estaba leyendo “Villa triste”, de Patrick Modiano. Pero, supongo que también es sólo eso, una trampa de la memoria y de nuestro instinto de explicarlo todo. Mi falsa amapola se ha quedado huérfana de explicación y busco otra. Gracias por la corrección. Lo que dices de los haikus traducidos de traducciones, ¿te refieres a Rodríguez-Izquierdo? Pensaba que era un pionero en la traducción directa del japonés, como él mismo dice en su libro de 1972: “Después de haberme introducido en el estudio del haiku en su lengua original”. El libro fue premio Juan March en su momento. Pero supongo que tú tendrás mejor información, como en el caso de las buganvillas.
Un abrazo y gracias

Sobre ese asunto tan interesante que es el de los falsos recuerdos escribí hace tiempo una entrada: Los falsos recuerdos.

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montere-iglesia3montere-iglesia

monterey1

Monterey (escrito con una sóla “r”) era un lugar mítico para mí por las aventuras de El Coyote, escritas por José Mallorquí. Cuando estuvimos allí, incluso visitamos la iglesia de San Juan de Capistrano, mítico refugio del héroe enmascarado, si es que recuerdo bien. De esa visita conservamos una o dos fotos, pues se nos velaron cientos de fotos que hicimos en California y Nueva York. De todas ellas, apenas quedaron cinco o seis.

 

 

 

EE UU 021

Una casa encima de un talud de piedra. No sé si real o imaginaria

 

 

 

 

 

 

 

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Playa de Venice y The Sandpiper

A Catherine y a mí nos sorprendió mucho que en California, o al menos en Los Ángeles, no se pudiese beber en la calle. También que no se pudiera fumar en lugares públicos. Ahora también está prohibido en Madrid: siempre solemos burlarnos de las costumbres de los yankis para imitarlas años después, con razón (no fumar en lugares públicos) o sin ella (no beber en la calle). También nos llamó la atención que las chicas no practicasen el top less. Los buenos tiempos de California quedaban lejos, aunque San Francisco conservaba gran parte de su encanto.

En Venice vivíamos en casa de una amiga de Margarita, que se escandalizaba ante la idea de practicar top-less como las europeas, pero que, sin embargo, tenia allí en su salón, a la vista de cualquiera, fotografías de ella misma en lencería muy atrevida, casi sado-maso. Pasamos allí muy buenos momentos, todos llenos de esos recuerdos propios de la cinefilia: paseé por lugars que había visto en Targets la película de Bogdanovich con Boris Karloff, o en Sunset Boulevard, y recorrí o visité muchos otros que enseguida me traían a la memoria escenas vistas en el cine. Supongo que es inevitable.

El momento más evocador, también cinematográfico, fue paseando por la playa, cuando vi la puerta de piedra en las rocas y en lo alto una casa que bien podría ser la que aparece en The Sandpiper, la deliciosa película de Vincent Minnelli, en la que Liz Taylor cuidaba pájaros heridos.

thesandpiper

La puerta en la roca. Aquí hicimos algunas fotos, que se perdieron en aquellos carretes velados

 

Mi padre escribió un poema recordando también esa película inolvidable.

The sandpiper

Hoy llueve todo el día y el termómetro
marca fuera dos grados sobre cero.
Seguramente vale
la pena que la humanidad,
recorriendo a través de los siglos,
las abominaciones
y los millones de años luz en el camino
que lleva a la calefacción central
pueda ofrecer a un estornino
posado en la ventana, justo encima
del radiador,
los dieciocho grados del confort.

Lleva un buen rato tras el cristal. He abierto
la ventana pero no quiere entrar. No deja de mover
el pico emitiendo sonidos. ¿Qué debo hacer, Liz
Taylor? No sé ornitología, soy de letras y nací
en la ciudad. Cuando se vaya dentro de once minutos
no sabré si cantaba feliz o chillaba desesperado.
Ayúdame, Liz Taylor, tú que sabes de pájaros heridos
en Big Sur.

(De “La quijada de Orce” 1988-1997)

 

POrtafolio de Daniel Tubau

Playa de Venice en California cuando pasaba el coche de policía buscando gente que bebiese alcohol

***************

 

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En el cuaderno de dibujo de ESpaña y estados Unidos de 1987 también había algunos retratos, la mayoría hechos por mi padre.

POrtafolio de Daniel Tubau

Retrato de Julie Andrews copiado de una foto, probablemente después de su magnífica interpretación en Victor o Victoria.

Autorretrato

Un día en que llevaba mi cuaderno conmigo, vimos a mi padre Iván y él, recordando sus viejos tiempos de caricaturista callejero en Madrid, Barcelona, Roma y París, hizo unos retratos rápidos de tres de nosotros.

Retrato de Cathy por Iván Tubau

Retrato de Catherine Moreau por Iván

 

Retrato de daniel Tubau por Iván Tubau

Retrato de Daniel por Iván

 

POrtafolio de Daniel Tubau

Retrato de Angels Canut por Iván

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Portafolio Madrid EEUU Daniel Tubau

Esfinge de Rops

 

Rops era un prodigioso ilustrador del siglo XIX. Vi sus dibujos en una preciosa edición de Las flores del mal de Baudelaire, que todavía conservo.

Felicien Rops la muerte

Esta es una de mis ilustraciones favoritas. La incluí en un número de Esklepsis y parece un anticipo de mi personaje Craven y su amigo Cuervo.

 

 

 

Historietas de Craven

 

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Seguramente, esta escena debió suceder en la casa de la calle Covarrubias de Madrid, cuando todavía teníamos Cathy y yo sólo un gato, Cornelia, la hija de Dinamita, el gato que me regaló mi amigo Jesús. Tiempo después llegaríamos a tener tres gatos.

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Autorretrato descabezado
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Autorretrato sin cabeza delante de la piscina Estela y con la camiseta del Ras.

Copiado de esta foto…

Daniel Tubau en piscina Estela con la camiseta del Ras

La piscina Estela estaba en el Paseo de la Florida de Madrid, donde ahora hay una clínica. Era la piscina favorita de la gente del ambiente en los años ochenta y yo me pasaba días enteros nadando o tendido en la hierba mientras sonaba a todo volumen Queen. Tenía probadores alineados a los lados de la piscina y otros interiores, donde a menudo sucedían cosas interesantes. Allí mi amigo Vicioso me enseñó a tirarme de cabeza al agua al agua.

El Rás era mi bar favorito de copas de la nueva ola. Lo que más ponía el DJ eran grupos new romantics, como Spandau Ballet, Soft Cell, etcétera, y punks. Además de temas antiguos de Bowie, Lou Reed o la Velvet Underground. Siempre despedía la noche con Unchained Melody, como me ha recordado mi hermana Natalia… Y ponía muy a menudo, supongo que los viernes, Friday on my mind, en la versión de David Bowie…

El Ras estaba en la calle Barbieri, en el barrio de Chueca y era un lugar maravilloso para empezar la noche antes de ir a Rock Ola, la sala Carolina o El Sol. Yo siempre me sentaba en lo alto de unos escalones que había junto a la pequeñísima pista de baile. Algunos me llamaban “la reina del Ras”, supongo que porque mi timidez me daba un aire altivo, aunque otros preferían calificarme como “el putón verbenero”. En el Ras trabajaba como camarero mi amigo Jesús Arauzo, así que tenía muchos motivos para pasarme allí las noches.

 

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Durante el viaje que hice por Estados Unidos en 1987, llevaba siempre conmigo el Tratado de pintura de Leonardo Da Vinci. Intenté aplicar sus técnicas al dibujo, aunque creo que mi torpeza es evidente.

De mis dibujos se podría decir aquello que se sospecha de la “Filosofía de la composición” de Poe: primero compuso El cuervo, sin seguir ninguna regla, y después compuso el ensayo justificando lo que había en el poema, como si los versos demostraran sus teorías poéticas. En mis dibujos primero parece haberse trazado el rostro y después las líneas-guía.

Estudio de cabeza de hombre

POrtafolio de Daniel Tubau

Estudio de rostro de muchacho en perspectiva, siguiendo las instrucciones del impresionante Cuaderno de pintura de Leonardo Da Vinci

POrtafolio de Daniel Tubau

Estudio leonardiano de mujer

POrtafolio de Daniel Tubau

Copia del célebre cuadro de Leonardo La virgen y Santa Ana, que es uno de mis favoritos

Leonardo Da Vinci, La virgen y Santa Ana

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