En República Dominicana el espectador (también) es el protagonista

El jueves 12 de agosto de 2021 impartiré una charla en el Instituto Tecnológico (INTEC) de Santo Domingo, en REpública Dominicana.

Será un placer regresar a esta querida isla, en la que pasé tan buenos momentos hace años, aunque por ahora solo de manera virtual y online.

La charla tendrá lugar a las 4 p.m. hora dominicana, que serán las 10 pm en España


Y si quieres inscribirte a la segunda edición del curso EL ESPECTADOR ES EL PROTAGONISTA, puedes hacerlo desde la página de Los Mundos del Guionista

El espectador es el (verdadero) protagonista (de tu guión)

¡ÚLTIMOS DÍAS PARA APUNTARTE!
Nos acercamos al comienzo del curso El espectador es el (verdadero) protagonista (de tu guión). Todavía puedes apuntarte, vivas donde vivas, España o América.
Si tienes alguna duda, escríbeme directamente: danieltubau@gmail.com

Todos mis libros en el día del libro (y uno más)

Para celebrar el día del libro, aquí van algunas recomendaciones egoístas, egocéntricas, egotistas y egomaniacas…
1. LAS PARADOJAS DEL GUIONISTA
“Con rigor y humor, Las paradojas del guionista disecciona la complejidad de una práctica profesional que, a menudo, se muestra en forma de recetas, pero lo hace sin caer en el furor iconoclasta, haciéndose eco de las diferentes reflexiones teóricas”.
Camino de la 4ª edición, pero puedes comprar ya la 3ª porque serán iguales. Un libro escrito para comprender y disfrutar de la escritura de guión, aceptando que vivir en la paradoja no es una pesadilla, sino un placer.

2. NO TAN ELEMENTAL. Cómo ser Sherlock Holmes
Mariana (una lectora en Goodreads):
“Una lectura alucinante. Llena de datos, ideas y sugerencias sobre la vida.
Conocí al personaje de Sherlock Holmes siendo una adolescente. Recuerdo con cariño las primeras ediciones con sus relatos y la forma en que influyeron en mí como lectora y, sobretodo, en la manera en que interpreto el mundo.
En una opinión personal, creo que el libro de Daniel Tubau se aprecia mejor si primero se ha leído algunos de los relatos de Conan Doyle.
Me gustaron en especial los títulos de los capítulos y los epígrafes que los acompañan. Mis partes favoritas son donde se muestra la influencia de Sherlock Holmes en científicos, artistas, filósofos, semióticos, psicólogos, y una larga lista de profesiones”.
3. MALDITA HELENA
Dice María Engracia Muñoz-Santos en Descubrir la historia:
“Los amantes de la Historia estamos acostumbrados a leer a otros historiadores, arqueólogos y filólogos hablando sobre la obra de Homero, pocas veces son los filósofos los que tratan estos temas. Tubau, gracias a ese otro punto de vista, nos plantea una imagen diferente de Helena, la de una mujer que vivió mil y una aventuras típicas de las versiones masculinas: conquistas, batallas, muertes o que viajó a lugares como Sidón, Atenas, Esparta, Troya, Argos, Micenas, Egipto. Una vida que prácticamente iguala a la del propio Ulises. Hecha de luces y sombras como cualquier héroe varón de las epopeyas y mitos griegos.”

4. CÓMO TRIUNFAR EN CUALQUIER DISCUSIÓN
Dice Fefo, lector en Amazon:
“Un libro inteligente, divertido, recurrente y suspicaz. Me lo he pasado en grande leyéndolo. Eso si, pese a ser un libro pequeño, recomiendo leerlo en momentos sueltos, poco a poco. Si te aproximas a sus páginas de golpe corres el riesgo de no meditarlas y por lo tanto no interiorizarlas. Pese a ser una crítica, una broma, es un libro cargado de conocimiento y realidad. Vale la pena leerlo, te lo pasarás en grande”.
5. LA VERDADERA HISTORIA DE LAS SOCIEDADES SECRETAS
Daniel Tubau nos guía a través de un sinfín de ceremonias iniciáticas, cultos mistéricos, lenguajes secretos, símbolos y contraseñas o la asombrosa Cábala, que intenta descifrar los planes de Dios. En este libro el lector encontrará a personajes tan fascinantes como Aleister Crowley (conocido como la Bestia 666), el Conde de Saint Germain, que presumía de ser inmortal, o el célebre aventurero Giacomo Casanova, masón y rosacruz. Daniel Tubau nos invita a descorrer el velo del misterio y revelar el saber oculto de sociedades secretas.

6. EL GUIÓN DEL SIGLO 21
“El guión del siglo 21 nos muestra que el guión previsible y mecanizado del Hollywood comercial y la televisión convencional ha entrado en crisis. Los guionistas ya no quieren limitarse a seguir esquemas simples o fórmulas mágicas aptas para todos los públicos. Tubau demuestra en El guión del siglo 21 que la profesión de guionista o narrador audiovisual también se está trasformando y que no debe limitarse a la televisión o el cine, sino que puede y debe invadir todos los medios e incluso la realidad misma”.
7. EL ARTE DEL ENGAÑO
“Gracias a “El arte del engaño” he conseguido no sólo entender las múltiples lecturas de cada consejo de “El arte de la guerra”, sino encontrarles un sentido práctico y conocer mejor la cultura china”.
(Sep 13, 2019Cine de Escritor rated it it was amazing Reseña completa en el blog: http://bit.ly/2kiF4sn)”
Tubau demuestra que El arte de la guerra, en contra de muchas interpretaciones habituales, es un libro de múltiples y fascinantes lecturas. Descubriremos qué lugar ocupa este clásico entre los tratados de estrategia militar, si fue empleado por Napoleón, el Primer Emperador chino o Mao Zedong, si el arte de la guerra es, aunque parezca paradójico, un arte de la debilidad, que emplea técnicas consideradas tradicionalmente como «femeninas», qué papel juega la adivinación y el cálculo, la importancia del engaño y del uso de espías.
7. ELOGIO DE LA INFIDELIDAD
Un ensayo que defiende la libertad y la razón y que niega que la fidelidad sea una virtud. Entretenido, divertido y convincente, a pesar de refutar muchas ideas preconcebidas.
“Chispeante y demoledor” (Pilar González, arqueóloga e historiadora).
8. EL ESPECTADOR ES EL PROTAGONISTA.
Manual y antimanual de guión
La obsesión por destripar estructuras y actos, rastrear motivos y significados o mirar solo en el mundo audiovisual, ha logrado que la escritura de guión se haya convertido en un proceso aburrido, fatigoso y previsible, más propio de analistas y críticos que de creadores.
“Escrito con inteligencia, rigor y pasión, El espectador es el protagonista es un ensayo muy innovador, que se lee con un interés que nunca decae” (Guzmán Urrero en Cualia)
9. EL ARTE DE LA GUERRA
En la traducción de ANA ARANDA VASSEROT
“Esta traducción del chino realizada y comentada por Ana Aranda Vasserot nos permite comprender la verdadera intención y significado de este gran clásico de la estrategia china. Es una edición especial en la que se analiza el texto de una manera accesible, comparando distintas interpretaciones de términos o pasajes complejos y recurriendo a personajes y libros coetáneos relacionados con el arte militar, que ayudan a aclarar el sentido de la obra”.
¡ATENCIÓN A LA VERSIÓN EN AUDIOLIBRO!
Y está la última recomendación del Día de Libro. El resto las dejo para la Feria del Libro de Madrid.

Historias infinitas, relatos únicos, curso online con la EICTV de Cuba

Lo que un guionista debería saber y casi nunca le enseñan

 

Durante un curso online reciente

LINK AL CURSO EN LA EICTV: https://lnkd.in/eeTpJFP

INSCRIPCIÓN

Se ha abierto la tercera convocatoria para el curso online que impartiré en colaboración con la Escuela de Cine y Televisión de Cuba (EICTV). Será del 16 de marzo al 15 de abril. Aunque la Escuela ha tenido que cerrar temporalmente, su espíritu se mantiene vivo a través de internet. Sabemos que la experiencia de vivir en la Escuela de San Antonio de los Baños es única, pero mientras tanto algunos profesores impartiremos cursos online diseñados especialmente para este medio. Es decir, aprovechando las posibilidades que ofrecen los sistemas de conexión a distancia.  El que yo os propongo se llama “HISTORIAS INFINITAS, RELATOS ÚNICOS: Lo que un guionista debería saber y casi nunca le enseñan”. Creo que es una buena introducción al mundo del guionista y las inmensas posibilidades del arte audiovisual. También es un aperitivo perfecto, barato y espero que muy entretenido, para más adelante degustar uno de los talleres en la Escuela (yo mismo tengo previsto impartir el mío habitual, Guionistas del siglo 21 próximamente). Así que si no has escrito nunca un guión, o quieres conocer una manera de acercarse a la escritura radicalmente distinta de la que recomiendan otros profesores y teóricos del guión, este curso te gustará: Historias infinitas, relatos únicos. Ya te puedes inscribir: las plazas son limitadas para que el curso se desarrolle de la mejor manera posible. Historias infinitas, relatos únicos. Propuesta y Objetivos Que los alumnos descubran la verdadera naturaleza de la narrativa audiovisual y sus inmensas posibilidades. Que aprendan a pensar y a escribir como guionistas (y no como novelistas o dramaturgos), aprovechando las características del sonido, la imagen y la secuencialidad, no limitándose a contarlo todo con diálogos y acciones simples. Comprender que el arte del guionista es también un arte del montaje, tanto como lo es el del montador o editor. Descubrir la importancia y el poder de la sugerencia, de la elipsis, del manejo del tiempo (flashback, flashforward), del orden y el desorden y otros recursos de la narrativa audiovisual clásica y moderna. Comprender la importancia del relato frente a la historia y entender el poderoso efecto que las buenas narraciones pueden y deben causar en los espectadores. Plan de estudios:

  1. La naturaleza del medio audiovisual: por qué un guión no es un texto literario.
  2. De la historia imaginada al relato contado: cómo convertir una idea abstracta en una realidad audiovisual.
  3. Diez operaciones para despertar el interés del espectador.
  4. El manejo y el reparto de la información entre los personajes y los espectadores.
  5. La estructura de la historia y la del guión: dos mundos casi siempre en conflicto
  6. La secuencialidad y la elipsis como claves del relato audiovisual.
  7. La teoría de la iluminación y otras herramientas narrativas.
  8. Cómo convertir una buena historia en un relato excelente (y cómo lograrlo incluso con una mala historia).
  9. Lo que debemos contar y lo que debemos ocultar.
  10. Diez maneras de hacer más interesante un guión.
  11. Las múltiples capas narrativas del relato audiovisual.
  12. Trabajar con el sonido y con la imagen ya desde el guión.

LINK AL CURSO Y A LA EICTV: https://lnkd.in/eeTpJFP

INSCRIPCIÓN

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Herejías medievales

Es muy comprensible que hubiera herejías en la Edad Media: la doctrina la predicaba un sacerdote que tenía una Biblia que él interpretaba como Dios le daba a entender, es decir, de cualquier manera. En el pueblo de al lado, otro cura tenía otra Biblia y la interpretaba también a su modo. Pocos sabían cuál era exactamente el dogma oficial y casi nadie (hasta la invención de la imprenta) podía comprobar si en la Biblia se decía realmente lo que decían los curas.

(Este comentario no apareció en la versión definitiva de La verdadera historia de las sociedades secretas en 2008)

 


La verdadera historia de las Sociedades Secretas

Editorial Daiyan

La SEGUNDA EDICIÓN de La verdadera historia de las Sociedades Secretas se publicó el 22 de mayo de 2020 por la editorial DAIYAN. Es una edición ampliada y revisada de la primera edición que se publicó en 2008 en la editorial Alba.

Ahora ya puedes encontrar la versión ebook de La verdadera historia de las Sociedades Secretas.

 


 La verdadera historia de las Sociedades Secretas

Sociedades secretas en Lux Atenea

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En la última revisión de La verdadera historia de las sociedades secretas, cuando todavía se llamaba El conocimiento secreto, eliminé o reduje algunas citas, como la que encabeza el apartado dedicado a las sociedades secretas egipcias (página 28 en el libro), que … Sigue leyendo

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¿Por qué se crean sociedades secretas?

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Masones en Dan Brown

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La verdadera historia de las sociedades secretas

La ver­dadera his­to­ria de las sociedades sec­re­tas
Daiyan Edi­to­r­ial, 2020 (segunda edición del libro publicado en Alba en 2008)

La verdadera historia de las Sociedades Secretas intenta descubrir el saber oculto de los influyentes masones y francmasones, los misteriosos rosacruces, los esenios y sicarios de la época de Jesucristo, los magos persas o los sacerdotes egipcios, los asesinos del Viejo de la Montaña, los conspiradores del Priorato de Sión y, por supuesto, los templarios, los rosacruces y los masones. Pero el lector también podrá conocer otras organizaciones no menos misteriosas, como los Clubs del Fuego Infernal de Francis Dashwood, los Gormogones de Philip Warton o la Escuela de la Noche de Walter Raleigh, a la que tal vez perteneció William Shakespeare. Daniel Tubau nos guía a través de un sinfín de ceremonías iniciáticas, cultos mistéricos, lenguajes secretos, símbolos y contraseñas o la asombrosa Cábala, que intenta descifrar los planes de Dios. En este libro el lector encontrará a personajes tan fascinantes como Aleister Crowley (conocido como la Bestia 666), el Conde de Saint Germain, que presumía de ser inmortal, o el célebre aventurero Giacomo Casanova, masón y rosacruz. Daniel Tubau nos invita a descorrer el velo del misterio y revelar el saber oculto de sociedades secretas como las que aparecen en libros como El código Da Vinci, El péndulo de Foucault o El enigma sagrado.

En esta página dedicada a La verdadera historia de las Sociedades Secretas, puedes encontrar contenidos relacionados con el libro, como un índice completo  (El conocimiento oculto) o fragmentos del libro, pero también materiales complementarios que amplían su contenido o que, simplemente, se relacionan con las sociedades secretas o anticipan los siguientes tomos de mi Historia Universal de las Sociedades Secretas.


La verdadera historia de las Sociedades Secretas

La verdadera historia de las Sociedades Secretas, de Daniel Tubau

 

Daniel Tubau

La verdadera historia de las Sociedades Secretas

Editorial Daiyan

La SEGUNDA EDICIÓN de La verdadera historia de las Sociedades Secretas se publicó el 22 de mayo de 2020 por la editorial DAIYAN. Es una edición ampliada y revisada de la primera edición que se publicó en 2008 en la editorial Alba.

Ahora ya puedes encontrar la versión ebook de La verdadera historia de las Sociedades Secretas.

2ª Edición en 2020. Revisada y ampliada.


Entradas de La verdadera historia de las Sociedades Secretas

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Una historia verdadera

La verdadera historia de las sociedades secretas es mucho más fascinante que las miles de falsas historias que circulan por el mundo.

Diccionario para polemistas selectos

Los demonios desatados por la posmodernidad son exorcizados aquí del mejor modo posible. Con sutileza, con erudición y con sentido del humor.

Guzmán Urrero

Uno de los mejores ensayos de estrategia de los últimos tiempos. Incluye la traducción comentada de El arte de la guerra de Sunzi (Sun Tzu), Las 36 estratagemas chinas y Las 100 reglas del engaño y la estrategia.

¿Quieres un libro de Daniel Tubau dedicado con tu nombre?

Pídelo en la Librería Sin Tarima
TEL.91 420 37 65
libreria@sintarimalibros.com
elrastro@sintarimalibro.com
O pásate por las librerías:
Rastro- calle Maldonadas, 6
Antón Martín- calle Magdalena, 32

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La precisión de la multitrama

INT.   LAVABOS -  TAQUILLAS -  DÍA
SIPOWICZ entra desde la calle vistiendo su chaqueta y
con una pequeña bolsa de farmacia. Se dirige a su taquilla,
la abre, cuelga su chaqueta en la puerta. Se dirige al lavabo,
se mira en el espejo, saca unas gafas y se las pone. 
Una etiqueta cuelga de las gafas mientras se examina con 
disgusto en el espejo.Rápidamente se quita las gafas y las
guarda al oír que entra alguien.
Se gira y ve a BOBBY SIMONE que se acerca a las taquillas.
                          
                        SIMONE
            Buenos días.
                        SIPOWICZ
            ¿Qué tal?

Sipowicz se detiene junto a él.

                       SIPOWICZ
            (CONT) Andy Sipowicz.

Simone le mira, sonríe y extiende la mano.

                       SIMONE
           Bobby Simone, encantado de 
           conocerte, Andy.

                       SIPOWICZ
            Sí.

Sipowicz se aclara la garganta y sale. 
Simone tacha el nombre de Kelly de la taquilla 
y escribe su propio nombre.


La escena anterior pertenece a “Simone says” el capítulo 5 de la segunda temporada de Policías de Nueva York (NYPD Blue). En ella se encuentran los ingredientes esenciales de la narración televisiva característica de las últimas décadas del siglo XX, lo que no es extraño teniendo en cuenta que la serie fue creada por David Milch y Steven Bochco, el inventor de la multitrama.

Steven Bochco

Bochco, en efecto, creó la multitrama, o al menos la llevó a su máxima expresión, en la serie Canción triste de Hill Street (Hill Street Blues), estrenada en 1981.

Como su nombre indica, la multitrama consiste en el desarrollo de un buen número de tramas a lo largo de uno o varios capítulos e incluso de toda la temporada. Lo habitual es que se desarrollen dos o tres tramas en cada capítulo que llegan hasta su desenlace, pero que, al mismo tiempo, se planteen otras que continuarán en futuros episodios. En Policías de Nueva York las diversas tramas son presentadas en los primeros minutos del programa, en lo que se llama teaser, una especie de anticipo de lo que vamos a ver. He seleccionado al inicio de este artículo, en la transcripción del guión, sólo la primera parte del teaser, pero puedes verlo entero aquí.

La precisión de la multitrama from daniel tubau on Vimeo.

En el teaser anterior se plantean cuatro tramas que se desarrollarán a lo largo del episodio:

  • la de la mujer policía a la que acosa su exmarido, que también es policía;
  • la del caso del día, que en este episodio es un homicidio;
  • la llegada del nuevo policía, Simone, y su relación con Sipowicz
  • que Sipowicz se hace viejo

A lo largo del episodio también se irán desarrollando otras tramas secundarias, algunas se extenderán durante dos o tres episodios más, otras continuarán hasta el final de la temporada o incluso más allá, hasta el final definitivo de la serie.

La multiplicación de tramas, como es obvio, obliga a los guionistas a un gran esfuerzo de síntesis: hay que contarlo todo muy rápidamente porque en los 45 minutos de cada episodio es necesario desarrollar tres o cuatro tramas autoconclusivas… y todas las demás. Es por eso que en ese breve teaser de apenas cuatro minutos, que aquí cunple la función de disparador de las tramas del episodio, se cuentan un montón de cosas: llega un nuevo a la oficina, el nuevo y el veterano se conocen, al veterano no le gusta el nuevo, hay un nuevo caso de homicidio, el ex de una mujer policía la acosa, el jefe se entera de que al veterano no le gusta el nuevo, pero le dice que le ayude a adaptarse y que se encargue con él del caso de homicidio, y además se produce una terrible pelea con tiros incluidos en la comisaría.

Son los cuatro minutos más densos que se puedan imaginar. Todo es significativo y nada sucede por casualidad, cada frase es importante, a cada causa le sigue un efecto, como en un preciso mecanismo de relojería narrativa. Es una manera de escribir muy diferente de la que se emplea en series como Mad Men o The Wire, que aunque también presentan personajes con sus propias evolución, no se sienten obligados a trazar de manera precisa sus diferentes tramas en cada capítulo.

David Milch

Regresemos a la multitrama de Steven Bochco (y David Milch) en Policías de Nueva York, y a la trama más importante del capítulo, que es precisamente la que se desarrolla en el breve fragmento del guión que he trascrito como encabezamiento de este artículo. Esa trama nos dice que Sipowicz se está haciendo viejo. Bochco y Mill nos lo muestran con ingenio, haciendo que el veterano policía vaya al baño con una bolsa típica de drugstore o farmacia americana de la que saca unas gafas para vista cansada.

110203Sipowicz-con-gafas

Eso nos indica que no ha aceptado todavía su decadencia física. No ha ido a un oculista, sino que se ha comprado unas gafas en una tienda. Es evidente también que acaba de comprárselas, porque de ellas cuelga todavía la etiqueta. Y no es menos evidente que está avergonzado por tener que usarlas, porque, en cuanto escucha que alguien entra, las esconde rápidamente en su bolsillo. Por si esto fuera poco, el nuevo policía es joven, alto, fuerte y parece muy seguro de sí mismo, lo que, por contraste, destaca el envejecimiento y la decadencia de Sipowicz. Para que todavía quede más claro, enseguida va a tener lugar un suceso en la comisaria que remarcará esa decadencia: en la pelea con el acosador Sipowicz es lanzado a un lado sin miramientos, mientras que el nuevo, Simone, se lleva el papel de héroe. La antipatía de Sipowicz hacia Simone, que se mezcla con su depresión,  se muestra no sólo por su gesto al colgar el abrigo, sino porque se lo dice de manera explícita al comisario jefe. En la multitrama siempre hay que decir todo con claridad, sin dejar espacio a la duda y así se hace aquí: “Este tipo me cae mal”. ¿Y por qué le cae mal? Por su manera de saludar, simplemente. Es una opinión que nos dice más acerca de Sipowicz y de sus frustraciones que de Simone.

En cuanto a los espectadores, también se nos sugestiona con acciones que son casi simbólicas, como cuando Simone tacha de la taquilla el nombre del policía al que viene a sustituir. Eso parece revelarnos que es un poco chulo, insensible, porque nosotros, como espectadores, le tenemos cariño a John Kelly, que ya no volverá a aparecer en la serie (el actor pidió demasiado dinero). El nuevo viene a sustituir a nuestro favorito y se enfrente al gruñon pero entrañable Sipowicz. Mala cosa. O eso quieren los guionistas que pensemos.

Sin embargo, el conflicto o malentendido entre Sipowicz y Simone, que en una serie como The Wire podría durar toda una temporada, aquí se resolverá en este mismo episodio, aunque no revelaré cómo al lector.

Se trata, en cualquier caso, de un tipo de narrativa muy diferente al que podemos ver en mucahs escenas de Los Soprano (David Chase contra la televisión convencional) o escenas como la del ascensor de la oficina de Mad Men (Actuación y sobreactuación). Aunque Bochco y Milch demuestran su talento narrativo al colocar las piezas de su preciso mecanismo, es una pena que se vean obligados a sabotear el ingenio de la escena de las gafas cuando poco después Sipowicz insiste en el tema y lo dice de manera explícita, después de que su jefe le encargue cuidar de Simone: “Primero las gafas y luego esto”. El espectador de televisión convencional debe entenderlo todo fácilmente, porque suele distraerse con mil y una actividades, y eso obliga a menudo a los guionistas a repetir lo obvio.

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MUNDO AUDIOVISUAL: cine, guión y series

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“Si en Las paradojas del guionista Daniel Tubau nos ponía en guardia contra las teorías dogmáticas, en El guión del siglo 21nos anuncia que el guión previsible de Hollywood y de la televisión convencional está en crisis. Los guionistas ya no quieren seguir esquemas simples o fórmulas mágicas. Frente al miedo instintivo hacia las nuevas narrativas, cada día surgen alternativas interesantes, gracias a este asombroso futuro que nos ofrecen las nuevas tecnologías, desde la narrativa hipertextual y la realidad aumentada a los videojuegos o Internet; desde las series de canales como HBO al crossmedia o el transmedia. Otras propuestas e ideas se encuentran en el pasado, en la historia audiovisual. Tubau demuestra que la profesión de guionista se está trasformando y que no se limita a la televisión o el cine, sino que puede y debe invadir todos los medios, o incluso la realidad misma.” (Contratapa del libro)

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Cardenio de Shakespeare

La Historia de Cardenio, atribuida a Shakespeare y Fletcher y editada por la editorial Rey Lear (aunque ya José Esteban la editó en 1987) resulta decepcionante. No se percibe el brío de Shakespeare por ningún lado, aunque sí se advierten algunas semejanzas con Los dos hidalgos de Verona, que también se considera de Shakespeare y Fletcher. Pero esas cosas en las que se asemeja son precisamente las que no tienen interés ni parecen propias de Shakespeare.


 

[Publicado en 2007]

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